賣家說明：
版次：1版1印民國自印本。尺寸19.7/10.8cm天地開闊小版心非常精美極難得。中間10餘葉版框外左下角有一個蛀孔，不傷字。盧前，1905年3月2日，出生於金陵書香故家（祖籍在鎮江丹徒），原名正紳，後改名前，字冀野，自號小疏，因出生地在飲虹園，又別號飲虹、飲虹園丁、飲虹簃主人，別署江南才子、中興鼓吹者等。在民國年間，多才多藝的盧前，集文學和戲劇史論家、散曲作家、劇作家、詩人和方志學者於一身。1921年他入東南大學，受業於曲樂大師吳梅（字瞿安，號霜厓），與任二北、唐圭璋、錢南揚、王季思等同為吳門高足。他先後執教於金陵大學、暨南大學、光華大學、中央大學、中山大學等，講授文學、戲劇，並曾任《中央日報.泱泱副刊》主編、國民政府國民參政會四屆參議員、國立音樂專科學校校長、南京市文獻委員會主任、南京通志館館長等職。1951年4月17日病逝於南京大學醫院（今鼓樓醫院），享年56歲。
作品與南京
作為一個著名詩人，盧前精於中國古典文學，一生創作了大量的古體詩、詞曲和雜劇。他早年的名句──「若問江南盧冀野，而今消瘦似梅花」，流傳甚廣；其散曲代表作《飲虹五種曲》，他最引以為自得，也最獲時人好評；他着力搜集民間樂府，校勘、整理、出版的《飲虹樂府》及《飲虹簃所刻曲》多達三十餘種。受「五四」新文化運動的影響，他在早年也曾嘗試新文學的創作，但對當時一些人一窩蜂地寫全無詩味的白話「新詩」，很不以為然。他的兩本新詩集──《春雨》和《綠簾》（書封為豐子愷繪製，插圖則出自其南京教育界摯友朱錦江、李清悚、周玲蓀之手），用心探索「以新材料入舊格律」（吳宓語），因此在形式上還保留了「舊律的骸骨」（盧前語），但這些作品，音節和諧、詩意婉轉，仿佛「妙齡少女，徘徊玫瑰花前」（時人評語），富有清新的氣息和韻味，在中國現代文學史上自有特色和影響。《春雨》由南京書店初版，其中數首詩作，又取材於南京的景物，如《秦淮河畔》、《薄暮登赤石磯口號示紅葉》、《白鷺洲聞琴》、《玄武一葉》、《白門柳》等，很讓南京人感到親切。
除了文學活動，盧前一生致力於鄉邦文獻的收集、整理和研究，並曾主編《南京小志》等。他撰述的《天京錄》，考證太平天國在南京建都十二年間的宮城建制、朝野軼聞；《冶城話舊》關注於民國年間的南京掌故，考訂扎實，且多為人所未悉；而《東山瑣綴》則考訂南京地方官制，鉤沉地方織造業、刻書業及鴨業興盛的大概，還輯錄了不少有價值的謠諺和俗語，這些著作都是研究南京地方文化的重要資料。
盧前對南京懷有深厚的感情。散文集《柴室小品》中的不少篇章，津津樂道於南京的地方文化和百姓生活，談太平天國文獻的流散、談《冶城蔬譜》中的野菜、談楊仲子的師山堂、談大鐘亭的故事、談土語中的「避諱」、談狀元境的書肆、談「李光明莊」的童蒙讀本、談夫子廟和評事街的燈市、談「油不漬」醃菜的制法、談楊花蘿蔔的風味、談「十樣菜」的名目、談「馬祥興」回教館的美食、談「蒲窩」草鞋的穿法……不一而足，在在洋溢著熱情而質樸的生活態度和文化情趣。
盧前曾撰《南京雜憶》（收入《炮火中流亡記》）一文，對南京1937年失陷後所遭受的文化浩劫痛惜不已，對龍蟠裏國學圖書館豐富的抄本收藏以及丁松生「善本書室」、仇述庵「鞠燕庵」、陳匪石「舊時月色齋」、胡小石「願夏廬」、酈衡叔「寫春簃」、吳瞿安「百嘉室」所藏珍本秘笈的命運深懷憂鬱，而對家鄉的山水名勝則寄託了更加濃烈的情思：「那堂皇宏麗的中山陵，前面流徽榭月下聽水；譚墓訪梅，靈穀的玉簪，明孝陵的吊古，還有夕陽中玄武泛舟，槳聲燈影的秦淮，和秦淮的北岸的歌樓，那夜夜的歌聲。又荷花開滿了的莫愁，白鷺垂釣，台城閒步。不知何日才得重溫舊夢？多情的人將永久致其悵惘。南京，可愛的南京，我想最近的將來，我們必有重聚的一日。」
最近，北京中華書局新刊一套《冀野文鈔》，分為《曲學四種》、《文史論稿》、《筆記雜鈔》、《詩詞曲選》四輯，收集了盧前各方面的代表作。其《出版說明》扼要介紹了出版旨趣：「在二十世紀前期的中國戲劇研究中，盧前在當時的文壇和學術界，特別是以南京為核心的江南文化圈，是一個極為活躍的人物。但近半個世紀以來，他似乎被人們漸漸淡忘了。」因為作者「兼具了文人的才情和學者的廣博」，故其作品「能使讀者體味到知識、趣味與審美的多種閱讀樂趣」，舊籍重刊，出版者無疑為文化的傳承與傳播有所貢獻。
「胖人」 盧前
盧前是民國年間最著名的胖人之一。《冀野文鈔》選刊了作者的幾幅小照，又附錄了他的文友等時人的紀懷文章和作品評述摘要。當下，我們在領略作者錦心繡口、詩酒風流的氣質以及激揚文字、揮灑才情的風度之餘，對他的外在形象就會有更多的感知，也就不妨「以貌取人」──推想他在友朋之中不一般的魅力和人緣。
盧前和他的朋友偏愛拿他的相貌和體態作文章的素材，不全然是遊戲筆墨，又都出語風趣，描摹傳神，最能點染他超然脫俗的真性情。盧前曾作過一套散曲—《趙徳昌像我》（收入《冀野文鈔：詩詞曲選》）。作者交代了題名的由來：「客有見清宮所藏摹本宋真宗像者，以為與前酷肖，馬叔平先生遂呼前為宋真宗。夏廬丈戲謂前具帝王氣象，而名攝影家羅寄美君為合制一照，前乃譜北詞一套書其上。或曰，非君似真宗，是真宗似君耳。」不管誰像誰，都是胖乎乎的模樣，曲云：「看眉毛細細眼星星，不多隆的鼻准二寸來長。疏疏須髯襯托出龐兒胖，緊接着那不大而圓嘴一張。」又云：「我只是青衫客，從來薄帝王，你宋真宗卻與我時相仿。並不因貌似嗟貧賤，任假手功名道短長。天書降，我要這天書何用？要自家發憤圖強。」「供你在廟堂，放我居草莽，我兩人各有千金享，且讓我鼓吹中興自標榜。」作者曾在抗戰期間創作了著名的散曲集《中興鼓吹》，並撰有《民族詩歌論集》，極力宣導民族詩風、揚示民族精神。這裏還是就自家相貌借題發揮，透出的是在國家危急存亡之秋「發四萬萬五千萬民眾之呼聲」（盧前語）當仁不讓的豪氣。
在朋友眼裏，盧前總是面如滿月，這已成為他的標記。謝冰瑩作有《記盧冀野先生》一文，她記憶中的盧前是「一個胖胖的圓圓的臉孔，濃黑的眉毛，嘴上有短短的鬍鬚，穿着一身黑色的棉布中山裝，手裏拿着一根黑色的手杖，看起來活像一個大老闆」。她的回憶文章寫道：「他永遠是樂觀的，豪爽的即使天塌下了，他也不着急，所謂心寬體胖，真是一點不錯。」又說「他天真得像一個孩子，永遠保持着一顆赤子之心。」說到盧前的相貌，謝冰瑩還講了一段發生在抗戰期間與之有關的有驚無險的故事：1942年冬天，盧前在赴福建永安就任國立音樂專科學校校長，途徑金雞嶺的時候，被當地土匪誤以為是曾任國民黨中執委員、立法委員、閩浙監察使的陳肇英，將其劫持到寨子裏。幸虧盧前從容不迫，以「我有鬍子，陳肇英沒有鬍子」解釋方被「驗明正身」而脫出匪手，只不過他篋中詩稿悉數被劫。這件事，盧前在《上吉山典樂記》中也有記載，他還作詩追記此番經歷，《南行剩句》中有這樣的調侃詩句：「曉發長汀間道弛，餐風飲露我無辭。如何白日金雞嶺，豪客相逢也要詩。」
易君左也是和盧前交誼甚篤的密友，他恰是一個瘦人，曾在他和盧前的合影上題詩：「十載豪遊萬事乖，君肥我瘦共沉哀。若非居易和元稹，便是勞萊與哈台（即Laurel & Hardy，當時著名的肥瘦搭檔的好萊塢喜劇電影明星）」。他寫過一篇《盧前傳》，序云：「有一位江南才子而麵團團如富家翁，近且蓄小胡儼若卓別林，其一舉一動一顰一笑無不帶有幽默的味兒，此人不至則舉座不歡」，「一年胖似一年者曰盧前。」文中又謔而不虐地戲稱他為「胖哥」、「冬瓜」、「葫蘆」，他引盧前為知己，乃至假設自己「不幸瘋狂而擊其耳光數十百，盧前亦只呵呵大笑」。話很誇誕，看重盧前的就只是「綜其一生，無倦容，無惡像，無怒意，待人勤懇，交友忠實，生性和平」的人物品格。
盧前的英年早逝與他的肥胖及豪飲很有關係，他患有高血壓症，心、腎、胃三髒都不好。抗戰勝利後，他從西南返回家鄉南京，多年的顛連生活換回一具病體。我有一幀舊照片：《南京教育學術十六團體歡送李清悚先生赴美考察教育紀念攝影》，攝於1948年9月12日的南京市立第一中學，照片前排中有南京一中的老校長、老教師李清悚、江菊人、朱錦江、喻清和教育界的一些名流，而懷攬幼子（盧佶）和手杖且臂纏黑紗者，正是盧前，看上去神色蒼白，頗顯病態。解放以後，他的工作並不順心，欲謀南京大學的教職而不得，又突然遭到通志館同事的誣陷，意外的驚擾和刺激，自然加速了他的崩潰。當時的《大報》記者，就曾在悼文中追憶他在病歿前「魁梧奇偉，外表健碩，其實毛病極多，衰頹之象，盎然眉宇間」（勤孟《悼冀野先生》）。
盧前去世十多年後，曾經辦過《南京人報》的著名報人張友鸞有一次看到了《關漢卿戲曲集》一書的封面畫像，就想到他墓木已拱的老友，盧前那幅「坐於棋枰之側，一手拈子，一手拂須的照相」，人物形象何以如此神似？莫非畫者有所憑依？也許這只是張友鸞思友深切的念想罷！（張友鸞《盧冀野懷念師尊》）
記得郁達夫過說：「燕瘦環肥，各臻其美，堯長舜短，同是聖人。」（《閒書：說長短肥瘦之類》）一個人的肥瘦、長短和外貌之類，本不值得那樣多說，但不能想像的是，金陵盧冀野，如果不是這樣一個有意思的胖人，又該是一個什麼樣子呢？
